初の商業単行本にして、一部書店のみの取り扱い作品『足摺り水族館』が、なんと本誌『このマンガがすごい！ 2014』の「オトコ編」に堂々ランクインした、異能の新人panpanya先生へのインタビューも、ついに後編。

今回は、『足摺り水族館』本編のこだわりや、日頃どのように作品を執筆をしているのか、さらに、今後の活動についてなどを、ディープにお聞きしてみました！

（前編は→コチラ）

著者：panpanya

コミティア（同人誌即売会）や自身のwebサイトなどで活動し、2013年の春に「楽園 Le Paradis」（白泉社）のweb増刊で商業デビュー。8月には同人誌『足摺り水族館』『ASOVACE』の収録作品を再構成した単行本『足摺り水族館』（1月と7月）を上梓。現在は同人活動のほか、「楽園 Le Paradis」本誌およびweb増刊で短編作品を発表中。

背景は描きたくて描いているわけじゃない!?

――panpanya先生の作品のひとつの特徴として、人物は割とラフなのに、背景はすごく緻密に描かれている点が挙げられます。

panpanya　とくに緻密に描くことに固執してるわけではないので、そうなのか、という感じで……。細かく描かないと“もたない”と思うところは、細かく描いています。逆に緻密に描く必要がないと思う箇所、描かずとも“もつ”場面に関しては、必要以上に描かないようにしています。たとえば、こういう場面（『足摺り水族館』P.101）[注1]は、これで“もっている”と思います。行きがかり上、細かく描かないといけないコマに関して細かく描いているだけ、という意識です。

『足摺り水族館』P.101より

――その「もつ／もたない」について、もう少し具体的にお聞かせください。

panpanya　たとえば……この、主人公がよそ見をして「コメントしづらい味…」といっているシーン（『足摺り水族館』P.120）[注2]ですね。なんというか、てきとうに口に入れてみたら、コメントしづらいな……という、味に主人公の気持ちが入っていない場面なので、心がよそに向いてしまっています。その「よその部分」が描かれたコマになります。

『足摺り水族館』P.120より

――よそ見した視線の先にあるものが描かれていないと、このコマは“もたない”んですね。

panpanya　このコマ（『足摺り水族館』P.41）[注3]もそう。「おっ 絶版車」といっているんですが、主人公と絶版車しか描かれていなかったら、絶版車に興味があって注目した人、ということになってしまう気がするので。

『足摺り水族館』P.41より

――主人公は、その車に特別興味があるわけではない、と。

panpanya　適当によそ見をしているシーンであれば、よそ見の対象となる周囲もしっかり描かれていなければ「よそ見をしていること」が描けない。たとえば、校長先生がつまらない話をしていたら、上の空で壁のシミをひたすら数えたりしませんか？　もしその状況を場面描写だけで描くとしたら、校長先生の話と同時に壁のディテールを描かないと、話を集中して聞いている、という感が出てしまうというか。背景を克明に描く、イコール、注意が散漫という表現になる、というわけでもないとは思いますが、どこかにそういう意識があります。

――なるほど。

panpanya　だから、逆に背景が邪魔になってしまうようなところは、描かないんです。この「むむー どっち行った」（『足摺り水族館』P.236）[注4]というコマも、背景は描きませんでした。こういうとき、探している対象以外が密に描かれていると、たいして真剣に探していない感じになる気がしたので。

『足摺り水族館』P.236より

――panpanya先生は、背景を描きたくてビッシリと描いているのかと思ってました。そういうわけではないんですね。

panpanya　そういうシーンもないわけではないです。ただ、基本的にはストーリーを描く上で、ないと困るから描いています。また、余計な物を描きすぎて、関係ないところに意識がそれるのも嫌なので、必要十分、という意識があります。背景をびっしり描きたいと思ったら「びっしり背景が描かれる必要のある話」を考えます。

――では、キャラクターがラフな描き方なのは、どういった理由があるのでしょうか？

panpanya　登場人物は生きて動いているので、観察してディテールを詰めて描くような方法だと、固くなってしまうというか、瞬間を切り取ったマネキンのようになってしまいます。どうもキャラクターを生き生き描くのが苦手で。丁寧に清書したときに生命感が損なわれる気がするんですね。動いているものは、呼吸をして動いていますから、固定された背景などにくらべ、ゆらゆらしています。生きたキャラクターを描く際の必要な情報として、「怒ってる」とか「笑ってる」などが最低限認知できる程度の、いい加減な描き方が適切だと思いました。

――たしかにシンプルですけど、表情は豊かですね。

panpanya　ありがとうございます。

――panpanya先生ご自身も、描いた作品の登場人物みたいですよね。

panpanya　それ、よくいわれますね。

1月と7月　マンガのなかの登場人物がしゃべっているセリフは、全部panpanyaさんの普段の口調ですよね（笑）。

――向き合ってお話ししていると、作品を読んでいるときと同じような印象を受けます。

panpanya　たしかに、固有のキャラクターの人格みたいなものはほぼ考えないですね。（自分の言葉で台詞を）言わせてるだけで。

――キャラクターでいえば、レオナルド[注5]とか好きですけどね。あの垂れ耳の。

panpanya　ああ、レオナルド。でもレオナルドは「君の魚」（『足摺り水族館』収録）では垂れ耳の犬ですけど、ほかの作品では柴犬になってることもあったりして。本当は名前すらつけるつもりなかったんですが、名前がないとうまくいかない場面があったので、仕方なく付けました。名前もなんでもよかったんですが、なんでレオナルドにしたんだったかは忘れました。