ゆうき作品独特の感情と時間の連続性

――ゆうき作品に共通した雰囲気というか、妙にトボけた感じがあります。この「ゆうきテイスト」って、どこから生まれるんでしょうか？　当人に聞くのもなんですが。

ゆうき　それはねぇ、誰にでも聞かれるんだ（笑）

――ああ、やっぱりみなさんお聞きになるのですね（笑）。あれは意図的な演出なのでしょうか？

ゆうき　あのー、意図的な部分でいうと、たとえばですね、あるお話が延々と続いちゃってて、そろそろ場面転換がいるなぁ、って時には、オトすコマで終わるとか。

――久保園さんがリンスを忘れてきたところとか？

ゆうき　そうですそうです。読者にクスッとしてもらおう、みたいな。そういうことは意識してます。

――ただ、みなさんおっしゃる「ゆうきテイスト」って、そういったコメディ・リリーフ的な部分とは違うと思うんですよ。もっと作品全体に通じているような感じ。

ゆうき　それは……ぼくがのんきな性格だからじゃないかなぁ（笑）

――のんきなんですか？

ゆうき　いやもうねぇ、担当編集者はキリキリキリキリしてると思いますよ。「なんでこの人はこんなに仕事をしないんだ！」って。

――そうなんですか？

担当　あ、はぁ。いえ、あの……（笑）

――そうなんですね？（笑）

担当　ひ、人柄だと思います。先生のお人柄が出ていると思います。

ゆうき　あのー、ヤル気はね、わりと、いつも、ないんですよ。

――なに言ってるんですか、週刊連載をずーっとされているわけですから、充分働き者ですよ（笑）

ゆうき　それはね、優秀なアシスタントのおかげです。

――アシスタントさんは現在、何人くらい？

ゆうき　4人。もう何年も一緒にやっているから、細かく説明しなくても、どんどん作業を進めてくれるんですよね。

――マンガを描く過程で、どこにいちばん苦労されます？

ゆうき　ネームかなぁ。ネームに3日はほしいところですね。ぼくね、ネームに絵を描きこまないと、できないんですよ。

――ネームはコマ割とセリフだけ、って人もいますよね。

ゆうき　ぼくの場合はセリフと絵が同時に定着していないと、原稿に入った時にものすごい苦労しちゃうんです。昔、新谷かおる先生[注14]にネームを見てもらった時に、「アンタこのまま印刷して、同人誌で出せばいいじゃない」って言われたくらいですから（笑）。その頃に比べたら全然描きこまなくなりましたけど、でもね、本当は描きたいんです。

――ゆうき先生の担当編集になってから、初めてネームを見てどう思いました？

担当　すごく描きこむなぁ、と思いました。切羽つまっている時は、あまり描きこまないんですけど、でもそういう時は下絵で苦労されているみたいですね。

ゆうき　ネームでかなり決めこんじゃうんですよ。彫刻を彫るようにネームを描くというか、ネーム段階で刻みこんでいく。

――どういうことですか？

ゆうき　本当は、○ページ目までこの要素を入れて、ここには決めゼリフが入って……というのを決めておいて、そのあいだを埋めるように進めていきたいんだけど、そういうネーム作りができないんです。

――アタマから順番どおりに進めていく。

ゆうき　そうしないとね、キャラクターの感情がわからなくなっちゃうんですよ。あるセリフを入れたことによって、キャラクターにそれまでとは違う感情が湧き起こることがある。そうすると、当初に考えていたお話とは違う方向に進んじゃうこともある。だからね、刻んでいかないとダメなんです。ネームの途中でキャラクターの感情が変化して、違う方向に進んじゃったら、担当さんに「ネームが止まっちまった！」って言うんですよ。そうすると「どうして止まったんですか！」「どうして進まないんですか！」と言われちゃう。どうしてって言われてもなぁ（笑）

――そういう時はどうするんですか？

ゆうき　いやもう、考えるしかない。１コマはさめば大丈夫かなぁ、とか。

――ちょっと「キャラクターの感情が変わる」について具体的にお聞きしたいのですが。

ゆうき　たとえば『じゃじゃ馬グルーミン★UP!』で、主人公の駿平が、ヒロインのひびきにアタックして、色よい返事がもらえなくて、「わーっ」となったりするじゃないですか。あるいは、なにか悲しい出来事があったとします。その時の感情を翌週に引きずるべきか、引きずらないべきか。そういうことが気になるわけですね。前の週であんなことやったのに、いきなり今週ケロっとしているわけにはいかないだろう、と。「そんなこと気にせずに進めればいいじゃないですか」って言われるんですけど、ぼくは気になってしまう。

――マンガだと、たとえば時間を飛ばすこともあるじゃないですか。「それから3カ月後」みたいに。

ゆうき　ぼくはそれが苦手なんです。ぼくのマンガは、1日の話を延々と描いていたりするんですね。

――それはなぜ苦手なんでしょう？

ゆうき　パーっと時間を飛ばすと、キャラクターがそれ以前の感情を忘れているだろう、と思っちゃうんですよ。もうその時の感情では動いてくれない。

――映画の長まわしとかに近い感覚なんですかね？　カットを割らず、ワンカットで延々と撮るような。

ゆうき　そう……ですかねぇ。本当はもっと省略していいんだ、マンガは省略すべきなんだ、っていう思いはあるんです。

――個人的にはそう思っている？

ゆうき　そうなんです。でも、できない。

――別の言いかたをすれば、ゆうき作品は「感情の連続性を重視している」ということなのでしょうか？

ゆうき　ああ、そうかもしれないですね。

――ゆうき先生の作品は、作中の出来事を時系列順に年表にすると、すごく短いんですよね。

ゆうき　そうですね、『パトレイバー』なんて1998年から2000年くらいの話。

――『白暮のクロニクル』は、まだ連載開始から半年も経っていない。

ゆうき　あ、『白暮』は半年間（作中時間）のお話の予定です。

――あ、そうなんですね。

ゆうき　これは言わないほうがいいのかな？

担当　いや、別にそんなことはないと思いますよ。今おっしゃったように、時間の進みかたが独特なわけですし。

■次回予告
進化を続けるゆうきまさみ先生。『白暮のクロニクル』と同時連載中、「ゆうきまさみがまさかのBL!?」と話題騒然の『でぃす×こみ』についてのお話も！


前編はコチラ！
ゆうきまさみ『白暮のクロニクル』インタビュー【前編】　画業30年を越えて初挑戦のミステリーは、計算しないで描いている!?
後編はコチラ！
ゆうきまさみ『白暮のクロニクル』インタビュー【後編】 気づいたら『白クロ』にもBLテイストが……。超話題作『でぃす×こみ』制作秘話！

取材・構成：加山竜司
撮影：辺見真也

ツイート